2016年，中華民國經歷了第三次政黨輪替，第十四屆總統副總統就職典禮成了媒體矚目的焦點，不僅總統的發言可能左右未來兩岸三地的互動，影響台灣的國際發展空間，連節目的安排、國宴的菜色，甚至總統會穿裙裝還是褲裝，都有人熱烈地討論或臆測。
根據以往的經驗，民進黨向來強調台灣的主體性、文化的在地化，這次也不例外，而且還有持續深化的傾向。表演節目將呈現台灣四百年來的歷史，還集合了眾多團體演出「台灣之光」。台灣本土文化在威權時期曾受到打壓，走過這段歷史的人，觀賞演出時，或許還會感動不已吧？
可是，不少節目設計者們苦心圍繞著在地文化這個主題，勉力推陳出新時，卻似乎面臨創作瓶頸，甚至踢到鐵板。首先是典禮台標榜以民間的「建醮」為主題，發展出白底紅花紋的圖樣，卻被批難看，甚至有人懷疑是抄襲中共，逼得那位頂著「三金」光環的設計師，也不得不摸摸鼻子重來；其次又聽說國宴被批了無新意，廚師大嘆既要符合在地又要得時，實在難做；典禮預演時，赫然出現舉牌抗爭的橋段，雖然主辦單位出於善意，要自我警惕民主得來不易，終究因社運團體抗議被消費，連該黨前文宣部主任陳芳明，也嚴詞批判民進黨被勝利沖昏了頭。為避免爭議，只好硬生生取消。接二連三的狀況，不禁令人懷疑，「本土」這個主題，還有多少發展的空間？
以本土為主題，大約從1960年代開始，民間興起本土文化運動，包括古蹟維護、民歌採集、民間藝師的發掘等。具體的成就如文資法立法、鄉土文學的興起、雲門舞集的創立、朱銘的雕刻，乃至侯孝賢等新銳導演創作的新電影等等。在戰鬥藝文為主流的時代，這些從生活出發的題材，確實令人耳目一新。1990年代政府的社區總體營造政策，更投注公部門資源，大規模發掘地方活力。2000年陳水扁就任時，高喊的「台灣人民站起來了」，或可視為本土文化發展到高峰的象徵。可惜其執政八年間，本土文化往極端走，變成了去中國化，「中國」成為禁忌，而藝文創作也愈發綁手綁腳，唯恐觸碰這個禁忌。雖然去年侯孝賢得獎的《聶隱娘》，證明了台灣在「中國」這個題材上，不輸給大陸，但古裝劇仍近乎消失，難以力挽狂瀾。
最近聽一位影視界人士說，台灣的影視產業難以振興，主要是因為題材過於侷限，太「愛台灣」了，所以走不出去，缺乏國際競爭力。當年《賽德克巴萊》在台灣創下高票房紀錄，卻難以開拓國際市場；反觀《那些年，我們一起追的女孩》，卻因為引起年輕人的共鳴，轟動香港。
小英的文化政策很強調在地文化與國際化的連結。然而，很多所謂的「在地」，只有在地人了解，除了極少數對異文化感興趣的老外或觀光客願意欣賞之外，要想打入國際市場，可謂難如登天。
愛鄉愛土沒有錯，但如果這種愛演變成排除異己，就會變成文化的災難。歷史告訴我們，江海能下百川，透過不斷地交流、吸收，文化才能發展、創新，反之，就是一灘死水。未來台灣要走向有容乃大的海洋文化，還是封閉自戀的島國文化，就要看主其事者有沒有足夠的胸襟與器量了。
（本文經刪修後，曾登於2016.5.20中國時報時論廣場）
根據以往的經驗，民進黨向來強調台灣的主體性、文化的在地化，這次也不例外，而且還有持續深化的傾向。表演節目將呈現台灣四百年來的歷史，還集合了眾多團體演出「台灣之光」。台灣本土文化在威權時期曾受到打壓，走過這段歷史的人，觀賞演出時，或許還會感動不已吧？
可是，不少節目設計者們苦心圍繞著在地文化這個主題，勉力推陳出新時，卻似乎面臨創作瓶頸，甚至踢到鐵板。首先是典禮台標榜以民間的「建醮」為主題，發展出白底紅花紋的圖樣，卻被批難看，甚至有人懷疑是抄襲中共，逼得那位頂著「三金」光環的設計師，也不得不摸摸鼻子重來；其次又聽說國宴被批了無新意，廚師大嘆既要符合在地又要得時，實在難做；典禮預演時，赫然出現舉牌抗爭的橋段，雖然主辦單位出於善意，要自我警惕民主得來不易，終究因社運團體抗議被消費，連該黨前文宣部主任陳芳明，也嚴詞批判民進黨被勝利沖昏了頭。為避免爭議，只好硬生生取消。接二連三的狀況，不禁令人懷疑，「本土」這個主題，還有多少發展的空間？
以本土為主題，大約從1960年代開始，民間興起本土文化運動，包括古蹟維護、民歌採集、民間藝師的發掘等。具體的成就如文資法立法、鄉土文學的興起、雲門舞集的創立、朱銘的雕刻，乃至侯孝賢等新銳導演創作的新電影等等。在戰鬥藝文為主流的時代，這些從生活出發的題材，確實令人耳目一新。1990年代政府的社區總體營造政策，更投注公部門資源，大規模發掘地方活力。2000年陳水扁就任時，高喊的「台灣人民站起來了」，或可視為本土文化發展到高峰的象徵。可惜其執政八年間，本土文化往極端走，變成了去中國化，「中國」成為禁忌，而藝文創作也愈發綁手綁腳，唯恐觸碰這個禁忌。雖然去年侯孝賢得獎的《聶隱娘》，證明了台灣在「中國」這個題材上，不輸給大陸，但古裝劇仍近乎消失，難以力挽狂瀾。
最近聽一位影視界人士說，台灣的影視產業難以振興，主要是因為題材過於侷限，太「愛台灣」了，所以走不出去，缺乏國際競爭力。當年《賽德克巴萊》在台灣創下高票房紀錄，卻難以開拓國際市場；反觀《那些年，我們一起追的女孩》，卻因為引起年輕人的共鳴，轟動香港。
小英的文化政策很強調在地文化與國際化的連結。然而，很多所謂的「在地」，只有在地人了解，除了極少數對異文化感興趣的老外或觀光客願意欣賞之外，要想打入國際市場，可謂難如登天。
愛鄉愛土沒有錯，但如果這種愛演變成排除異己，就會變成文化的災難。歷史告訴我們，江海能下百川，透過不斷地交流、吸收，文化才能發展、創新，反之，就是一灘死水。未來台灣要走向有容乃大的海洋文化，還是封閉自戀的島國文化，就要看主其事者有沒有足夠的胸襟與器量了。
（本文經刪修後，曾登於2016.5.20中國時報時論廣場）