近日媒體報導，豬哥亮的熱門綜藝節目可能因為主持費跟製作費過高而面臨停播的命運。而在不久之前，陶晶瑩也才正式離開中天電視招牌節目之一的「大學生了沒」，是中天電視半年來停播的第二個重要節目，停播的真正原因外界無從得知，就算事實如同陶晶瑩聲明中的「被騙說」，但台灣一流的演藝人員紛紛到大陸發展早已是現況，至少從十年前就陸續有幾波西進浪潮，並不是近年才有的現象，原因很簡單，大陸市場從過去的潛力被看好，到現在的產業蓬勃、熱度不減，「有舞台、有資源」就是台灣演藝人員西進大陸的原因，這並不是甚麼稀奇的新聞。
只是，中天停播了「康熙來了」、「大學生了沒」兩個金字招牌，而主要的三位主持人都在短期內到大陸開播或參與節目，台灣的電視產業環境至此，不免令人有些唏噓。但，光是感歎也沒有用，總不能只是唉聲嘆氣，一邊看衰台灣電視，轉頭又打開OTT（多媒體平台內容服務）看境外劇，對台灣電視產業的未來並沒有幫助。究竟，台灣的電視產業怎麼了？
先從大環境來看。根據文化部影視產業局的統計資料，104年的電視產業HD高畫質補助案，補助金額達到三億兩百萬元，總計時數是513小時，當中項目包含電視連續劇、電視電影、兒少節目、綜藝與紀錄片製作。乍看之下投入大量金額的補助案，但平均下來每小時只有59萬元。就算只看對電視連續劇的補助，每小時也只有61萬，對綜藝類的時數補助更是只有40萬元不到，相較於大陸或日韓的電視劇或綜藝節目動輒上百甚至上千萬的每集預算來說，台灣政府對節目的補助不免有些捉襟見肘，像是個補破網的概念，對產業的根基穩固沒有太大助益。
再回頭看電視台本身對電視劇與綜藝類節目的投入經費，根據文化部報告，每小時平均成本分別是76萬與28萬，與上述政府補助金額相去不大。換句話說，台灣電視產業的大環境並不好，再加上在政府補助金額過低、製作單位籌資能力不足，製作節目的資金面就成了很大的問題。除此之外，人才外流當然也是很大的問題，這也是因為市場環境與產業結構不佳引起的負面效應。
從另一個方面來看，2010年起就有由前新聞局、現文化部開始辦理「電視產業旗艦計畫」，這個來自愛台12項建設的經費對各幾個大型的電視連續劇及綜藝類等節目內容提出高額補助，例如公視的《一把青》就從此項補助獲得六千萬元補助，佔製作總預算的三分之一。《一把青》口碑風評甚佳，儘管播出頻道是收視族群較少的公視，還是靠著口碑，緩步達到不錯的收視率，後期的版權買賣也有不錯斬獲。相較於政府集中資源投入大型電視劇的產出，反觀受到補助的綜藝類節目，受補助金額較低，部分節目缺乏長期規劃與收視口碑，難以看到補助成效。
在此可以發現一個癥結點，當我們在討論台灣與海外的電視產業時，常常用電視劇來做類比。但其實不管是大陸還是日韓，電視劇與綜藝節目的發展是並重的，但近年來台灣政府與民間對電視產業的著眼點通常多放在電視劇的補助發展，而忽略了綜藝節目的重要性。誇張點可以這麼說，幾年前，台灣民眾是電視劇看境外，綜藝還是以本土為主；但隨著時間與收視族群的轉移，台灣民眾的眼球早已被境外劇給牢牢綁住了，儘管本土的電視劇偶有佳作，但高品質的綜藝節目已不復過往，而這個現象將因為電視台買境外節目的類型增加，以及民眾逐漸養成使用OTT收視的習慣而開始日益嚴重。
播出了十二年跟九年的台灣綜藝節目在半年內接連停播，本土氣息濃厚的綜藝天王也可能被迫退場，這些種種如果只把它當成某個電視台的事情就錯了。要做出一個招牌長青節目並不容易，特別是在台灣電視圈景氣長年欠佳的現況之下．所以，當我們在憂慮台灣的電視劇看不到好作品的同時，也別忘了，過去家家戶戶喜愛的台灣綜藝節目，也正快速的消失之中。
只是，中天停播了「康熙來了」、「大學生了沒」兩個金字招牌，而主要的三位主持人都在短期內到大陸開播或參與節目，台灣的電視產業環境至此，不免令人有些唏噓。但，光是感歎也沒有用，總不能只是唉聲嘆氣，一邊看衰台灣電視，轉頭又打開OTT（多媒體平台內容服務）看境外劇，對台灣電視產業的未來並沒有幫助。究竟，台灣的電視產業怎麼了？
先從大環境來看。根據文化部影視產業局的統計資料，104年的電視產業HD高畫質補助案，補助金額達到三億兩百萬元，總計時數是513小時，當中項目包含電視連續劇、電視電影、兒少節目、綜藝與紀錄片製作。乍看之下投入大量金額的補助案，但平均下來每小時只有59萬元。就算只看對電視連續劇的補助，每小時也只有61萬，對綜藝類的時數補助更是只有40萬元不到，相較於大陸或日韓的電視劇或綜藝節目動輒上百甚至上千萬的每集預算來說，台灣政府對節目的補助不免有些捉襟見肘，像是個補破網的概念，對產業的根基穩固沒有太大助益。
再回頭看電視台本身對電視劇與綜藝類節目的投入經費，根據文化部報告，每小時平均成本分別是76萬與28萬，與上述政府補助金額相去不大。換句話說，台灣電視產業的大環境並不好，再加上在政府補助金額過低、製作單位籌資能力不足，製作節目的資金面就成了很大的問題。除此之外，人才外流當然也是很大的問題，這也是因為市場環境與產業結構不佳引起的負面效應。
從另一個方面來看，2010年起就有由前新聞局、現文化部開始辦理「電視產業旗艦計畫」，這個來自愛台12項建設的經費對各幾個大型的電視連續劇及綜藝類等節目內容提出高額補助，例如公視的《一把青》就從此項補助獲得六千萬元補助，佔製作總預算的三分之一。《一把青》口碑風評甚佳，儘管播出頻道是收視族群較少的公視，還是靠著口碑，緩步達到不錯的收視率，後期的版權買賣也有不錯斬獲。相較於政府集中資源投入大型電視劇的產出，反觀受到補助的綜藝類節目，受補助金額較低，部分節目缺乏長期規劃與收視口碑，難以看到補助成效。
在此可以發現一個癥結點，當我們在討論台灣與海外的電視產業時，常常用電視劇來做類比。但其實不管是大陸還是日韓，電視劇與綜藝節目的發展是並重的，但近年來台灣政府與民間對電視產業的著眼點通常多放在電視劇的補助發展，而忽略了綜藝節目的重要性。誇張點可以這麼說，幾年前，台灣民眾是電視劇看境外，綜藝還是以本土為主；但隨著時間與收視族群的轉移，台灣民眾的眼球早已被境外劇給牢牢綁住了，儘管本土的電視劇偶有佳作，但高品質的綜藝節目已不復過往，而這個現象將因為電視台買境外節目的類型增加，以及民眾逐漸養成使用OTT收視的習慣而開始日益嚴重。
播出了十二年跟九年的台灣綜藝節目在半年內接連停播，本土氣息濃厚的綜藝天王也可能被迫退場，這些種種如果只把它當成某個電視台的事情就錯了。要做出一個招牌長青節目並不容易，特別是在台灣電視圈景氣長年欠佳的現況之下．所以，當我們在憂慮台灣的電視劇看不到好作品的同時，也別忘了，過去家家戶戶喜愛的台灣綜藝節目，也正快速的消失之中。