今年的電視金鐘獎引爆了綜藝節目何去何從的爭議。儘管業內人士覺得評審的意見太過苛刻刺耳，但也不否認，台灣的電視綜藝節目，確實已經面臨嚴重的發展瓶頸。
吳宗憲在頒獎典禮上說的「巧婦難為無米之炊」，確實是綜藝節目難有佳作的首要結構性因素。由於媒體家數不斷增加，廣告大餅卻未相對擴大，負責產製內容的各無線及衛星電視頻道業者，無不撙節度日，能省則省。不肯花錢投資，綜藝節目在聲光排場上就首先沒了氣勢與看頭。遠的不說，就和在台灣能看到的一些大陸綜藝節目相比，台灣的綜藝節目真是寒酸到讓人感嘆不已。要解決這個問題，除了由政府挹注資金，向企業界募資，甚至開放民間小額投資，擴大經營面的社會參與，讓綜藝節目成為娛樂面的社會共同資產，是可以考慮的發展方向。
其次，在更重要的內容取向上，除了大家已經看膩的插科打諢做遊戲、藝人素人拚歌藝外，其實還有許多面向可以涉獵。例如，可以從提升觀眾對流行文化素養的角度出發，向大家有系統的介紹一下綜藝及戲劇節目的製作過程，這是我們看電視這麼多年，從來不知道的有趣內容。又例如，歌手或樂團到底是怎樣產製一首首的流行歌曲？這中間需要經歷多少複雜的製作過程或酸甜苦辣的心路歷程？另外，能不能用輕鬆又深入淺出的方式，向觀眾有系統地介紹一下西洋和我們自己傳統藝術的相關知識，讓大家輕鬆愉快地增加點對東西方傳統藝術精華的了解？這些都是寓教於樂的題材，由受歡迎的綜藝主持人串場引導，既不曲高和寡，內容新鮮有趣，看完還能增加知識，怎會沒有收視率？
最後，節目要能做得好，需要人才源源不絕地投入。現在台灣有這麼多大專院校，教師和學生中，臥虎藏龍、創意充沛者，大有人在。然而，綜藝節目圈卻鮮少開放門戶，讓有創意的師生有機會參與節目的內容設計與製作過程。於是，幾十年下來，就靠那少數幾位哥字姊字輩的老將在台前幕後苦撐局面，要說不創意枯竭，那才是新聞！
所以說，台灣的綜藝節目，在資金及人才方面，都必須擺脫現有框限，趕快引入活水新血，才能開創新局。台灣不是沒有錢，也不是沒有人才或鬼才，只要綜藝圈能敞開心胸，向社會取經，讓綜藝節目重新成為屬於公眾，而非只屬於電視台或少數圈內人的大眾娛樂文化財，讓綜藝節目再創高峰，絕對是指日可待的願景。（作者國立台灣師範大學大眾傳播研究所教授）
＜本文曾刊登於104.10.02╱中國時報╱第A20版╱時論廣場＞
吳宗憲在頒獎典禮上說的「巧婦難為無米之炊」，確實是綜藝節目難有佳作的首要結構性因素。由於媒體家數不斷增加，廣告大餅卻未相對擴大，負責產製內容的各無線及衛星電視頻道業者，無不撙節度日，能省則省。不肯花錢投資，綜藝節目在聲光排場上就首先沒了氣勢與看頭。遠的不說，就和在台灣能看到的一些大陸綜藝節目相比，台灣的綜藝節目真是寒酸到讓人感嘆不已。要解決這個問題，除了由政府挹注資金，向企業界募資，甚至開放民間小額投資，擴大經營面的社會參與，讓綜藝節目成為娛樂面的社會共同資產，是可以考慮的發展方向。
其次，在更重要的內容取向上，除了大家已經看膩的插科打諢做遊戲、藝人素人拚歌藝外，其實還有許多面向可以涉獵。例如，可以從提升觀眾對流行文化素養的角度出發，向大家有系統的介紹一下綜藝及戲劇節目的製作過程，這是我們看電視這麼多年，從來不知道的有趣內容。又例如，歌手或樂團到底是怎樣產製一首首的流行歌曲？這中間需要經歷多少複雜的製作過程或酸甜苦辣的心路歷程？另外，能不能用輕鬆又深入淺出的方式，向觀眾有系統地介紹一下西洋和我們自己傳統藝術的相關知識，讓大家輕鬆愉快地增加點對東西方傳統藝術精華的了解？這些都是寓教於樂的題材，由受歡迎的綜藝主持人串場引導，既不曲高和寡，內容新鮮有趣，看完還能增加知識，怎會沒有收視率？
最後，節目要能做得好，需要人才源源不絕地投入。現在台灣有這麼多大專院校，教師和學生中，臥虎藏龍、創意充沛者，大有人在。然而，綜藝節目圈卻鮮少開放門戶，讓有創意的師生有機會參與節目的內容設計與製作過程。於是，幾十年下來，就靠那少數幾位哥字姊字輩的老將在台前幕後苦撐局面，要說不創意枯竭，那才是新聞！
所以說，台灣的綜藝節目，在資金及人才方面，都必須擺脫現有框限，趕快引入活水新血，才能開創新局。台灣不是沒有錢，也不是沒有人才或鬼才，只要綜藝圈能敞開心胸，向社會取經，讓綜藝節目重新成為屬於公眾，而非只屬於電視台或少數圈內人的大眾娛樂文化財，讓綜藝節目再創高峰，絕對是指日可待的願景。（作者國立台灣師範大學大眾傳播研究所教授）
＜本文曾刊登於104.10.02╱中國時報╱第A20版╱時論廣場＞